Se alguém mais na mídia, além de Ruy Castro, destacou a figura de Max Nunes ao abordar a morte de Jô Soares, meus parabéns. Porque ninguém foi tão determinante na carreira de Jô quanto o humorista Max Nunes (19222014). E ninguém reconheceu mais essa dívida do que o próprio Jô, o maior dos maxistas.

“Meu padrinho, meu marco, meu mito”, repisou ele na contracapa de Uma Pulga na Camisola, antologia de textos do humorista para rádio, TV e jornal, selecionados por Ruy, lançada pela Cia. das Letras 26 anos atrás.

Maxista convicto, fiz do “padrinho” de Jô um dos heróis de minha infância. No meu panteão radiofônico, só a dupla da PRK-30, Lauro Borges-castro Barbosa, dividia o pódio com ele – e com seu cupincha, Haroldo Barbosa.

Saíram de sua imaginação galhofeira todos aqueles bordões (“Muy amigo”, “Perguntar não ofende”, “Não me comprometa”) consagrados por Jô e que sempre dão um jeito de se adaptar ao cotidiano do Brasil de qualquer época.

Sua precoce perspicácia foi lapidada em Vila Isabel, onde nasceu e foi vizinho de Noel Rosa. Filho de jornalista, sua casa era um entra e sai de artistas e intelectuais. Mais de uma vez Silvio Caldas segurou o pequeno Max no colo; em outra festa, Noel o acompanhou ao violão. Sua vocação para rouxinol lhe assegurou o epíteto de “Gargantinha de Veludo”, num concurso de cantores

Determinante na carreira de Jô Soares, o humorista Max Nunes é autor de bordões como ‘muy amigo’

infantis, patrocinado por uma emissora de rádio carioca.

Mas o estudo de medicina (formou-se em cardiologia) e a gana de escrever coisas engraçadas, que logo resultaram rendosas, restringiram sua carreira musical à produção de paródicas marchinhas carnavalescas, outra mania infantil. Com uma marcha-rancho, bonita como o quê, Bandeira Branca, composta a pedido de Dalva de Oliveira, abafou no carnaval de 1970.

De uma geração prodigiosa de humoristas absorvida pelo rádio, o teatro de revista e a TV, suas tiradas às vezes seguiam a tradição do Barão de Itararé (“Duplicata é essa coisa que sempre vence, nunca empata”) ou formulavam perguntas dignas de Millôr e Sérgio Porto: “Por que o homem, quando criança, é tão agarrado à mãe e, depois que cresce, é tão agarrado à mãe dos outros?”.

Bastaria Max ter criado o Edifício Balança Mas Não Cai, para assegurar vaga no Olimpo do humorismo radiofônico. Entronizado às pressas no horário nobre das sextas-feiras da Rádio Nacional, no lugar da já legendária PRK-30, o edifício era uma hilariante torre de babel urbana, um microcosmo do Brasil e sua gente. Seus condôminos (destaque para o Primo Pobre e o Primo Rico) marcaram para sempre a vida de seus intérpretes (Brandão Filho e Paulo Gracindo) e de milhões de ouvintes em todo o território nacional. Max só nos dava o máximo. •